——1989年7月13日境外报纸报导孔继昭女士文章
文 / 记者王艾伦
如果不是她提起，没有人会看她是一个位中国大陆著名的女画家，更不知道她是孔子第六十八代后裔的孔继照。
瘦弱的身体，却有一张可爱的笑脸，她说，你也许不相信，我是厦门鼓浪与福建工艺学校，有一千多个学生的艺术人才培育所。
习工笔重彩书的孔继昭，她认为工笔重彩书是我国优秀的传统绘画艺术，而且在我们会画史上会长期占据主导地位。她说，从长沙陈家大山的楚墓和马王堆的汉墓中出土的帛画算起，也有两千多年的历史了。
孔继昭 | 《弹到肠断》 | 43x65cm | 1947年（孔老师留下的最早的画作）
可惜自「文人画」奇军突起近百年间，画坛上重「写意」轻「工笔」之风渐起，同时，做为古老画重的工笔重彩画，在反映现实生活，探索创作方面，进层缓慢，实在没有什么突破，因此近代有成就的工笔画家廖廖可数。
孔继昭 | 《蕙风望月》 | 工笔花鸟 | 95x132cm | 1986年
而孔继昭却是一位能够三十年如一日，不图名利，潜心于工笔创作，追求艺术更高境界的画家。谈起她的习画心路历程，不难发现其辉煌的一页。原籍北京的孔继昭，自幼即从师学画，抗日期间到大西南，毕业于重庆国立艺专。而且还先后受教于著名的画家陈之佛，潘天寿，李可染，刘凌沦等教授，后来和他那位也是画画的丈夫杨夏林到厦门，共同创办「厦门鹭潮美艺学校」，也即是福建工艺美术这校的前身。
孔继昭 | 《梅花八哥》 | 工笔花鸟 | 34x23cm
以擅长工笔闻名的孔继昭，她的一幅「麻姑上寿图」，在北京的一次全国展销会上，受到中共头头的赞赏，并且买下这幅画，而名扬一时。
孔继昭 | 《上寿图》 | 工笔人物 | 44x68cm | 1988年
有一次孔继昭忽然思念起自己在台湾的亲人，凭着她在一九四九年二月去过一次台湾的印象和感受，画出了工笔花卉画「台湾蝴蝶兰」，参加了一九八五年夏天中国美术家协会在南京举办的「全国第六届美术作品展览」，颇获好评。
孔继昭 | 《台湾蝴蝶兰》 | 工笔花鸟 | 100x60cm | 1984年（第六届全国美展作品）
这幅台湾蝴蝶兰作品。画中寄生在沙摆上的兰花气韵生动，神彩飞扬，翩翩然若彩蝶纷飞，引动了人们对宝岛台湾的情思，她说，中国人素来爱兰花，台湾蝴蝶兰为兰中珍品，驰名世界，会在第三届国际花卉展览会上，被评为群芳之育，福建与台湾一衣带水，血缘相亲，蝴蝶兰自引种福建以为，如归故里，生意盎然，血浓于水，草木尚且有情，骨肉同胞为何不能团聚，她的台湾蝴蝶兰的家外意，实在耐人寻味。
孔继昭 | 《黄竹红叶》 | 工笔花鸟 | 49x93cm | 1980年
除绘画外，孔继昭更善于从古典文学、民间传说中吸收养分，她的作品题材，多带有福建乡土气息，她的花鸟画如「火鸡白石」、「黄竹红叶」、人物画「陈三五娘」、「采茶扑蝶」，这些来自生活，来自民间的题材，使省外的观众觉得新鲜，省内的观众觉得亲切，因此她的作品处处受到重视和欢迎。
孔继昭 | 《陈三五娘》之十 | 工笔年画 | 37x28cm | 1956年
仔细观赏孔继昭的作品，发现她不论是人物花鸟，她的工笔重彩，不仅熟练掌握其传统技法，而且又能留心观察现实生活，搜集生活素材，法古人，师造化，博采众画之长，隔古参今，抒于丹青，题材既广泛，韵味清新，她运起笔来，好似春吐丝，有如行云流水，她的用色，明快艳丽，鲜而不俗，无论分染，罩色，提线，都能表现出工笔划固有的装饰风味，她的造诣，真不是一朝一夕的功力了。
孔继昭 | 《钗头凤》之三 | 年画 | 37x28cm | 1958年